«Frente de trabalho» (Grupo de trabajo) fue el apodo dado, en diferentes contextos y en diferentes momentos, a políticas gubernamentales diseñadas para abordar el problema de la inactividad de la mano de obra. Una herramienta muy utilizada en la lucha contra el desempleo y la sequía, la creación de grupos de trabajo implica la movilización de trabajadores para trabajos temporales al servicio del estado, en algunos casos concurrentemente conjuntamente con el programa de entrenamiento profesional.

Sin la sequía ni el estado involucrados, la movilización vista en Frente de trabalho de Ícaro Lira es de otro tipo. Presentado desde la entrada como un sitio de producción, el lugar es tomado con obras de diferentes artistas y otros trabajos, tanto de Lira como de colaboraciones- hechas de documentos y objetos amasados a través del ejercicio del coleccionismo que subyace a las operaciones poéticas del artista. Como los open texts de Francis Ponge, donde la cuestión poética está configurada por los diversos intentos de elaborarla, aquí Lira aprovecha varios recursos para provocar la reflexión sobre el trabajo y el acto de trabajar, una actividad tan corriente como universal, teniendo en cuenta al mismo tiempo cuestiones relacionadas con el trabajo artístico y el sistema que lo sostiene y explota.

Dos de estos recursos llaman la atención por la regularidad con que sirven a la composición de todo. El primero -la apropiación de contenidos históricos como materia prima para la creación artística- impone un gesto selectivo y reinterpretativo sobre un magma de documentos, objetos y publicaciones. La combinación de material de diferentes períodos da lugar a una contra-historia del trabajo, donde los trabajadores de diferentes épocas y profesiones se ponen en perspectiva, y uno nota analogías, recurrencias y repeticiones no solo entre diferentes momentos del pasado, sino también entre ellos y nuestro presente.

Colocados uno al lado del otro, artículos producidos por el modernismo de São Paulo, obras de artistas contemporáneos y memorabilia de la dictadura civil-militar de 1964, forman un panorama a través del cual contemplamos eventos usualmente relegados al margen de la memoria y la historia.

Al igual que en los grupos de trabajo a los que alude el título, uno puede escuchar un gran coro de voces. La obra de arte, aquí, es una especie de informe sobre la investigación en curso; al aproximarse como un lugar de emergencia del pasado, actúa como una puerta de entrada para los contenidos que resurgen del légamo de nuestros complejos históricos.

Y si bien el recurso de la historia tiene como objetivo crear un lugar para la obra de arte frente al violento y traumático pacto social en Brasil, que además marca narrativas culturales, este proceso no tiene lugar en el aislamiento del estudio o de la investigación de archivo, sino que en la conexión con otras producciones. Frente de trabalho destaca el trabajo colectivo que se hace visible no solo en la perspectiva histórica o por la presencia de otros artistas, incluidos Juraci Dórea, Traplev y José Bezerra- sino que además en los fragmentos de la historia del trabajo, en la documentación de diversos archivos y colecciones, y en los procesos de composición y mejora de objetos concebido por el diseño vernacular. La suma de las manos y esfuerzos involucrados en la pesca, en la construcción, en la fabricación de goma de tapioca o cuero, en las canteras, los trabajadores de la fábrica, ocupándose en el viejo Hotel Cambridge, y la creación de una obra de arte que al mismo tiempo sirve al propósito de ser un objeto de investigación y un método poético. Como un proyecto de trabajo comunitario, la valoración de la dimensión dialógica colectiva del trabajo es lo que le da sentido a la obra de arte y la perspectiva que introduce.

Finalmente, vale la pena destacar la presencia de una cierta herencia cinematográfica, evidenciada no solo por las citas de los hermanos Lumière o la película Frente, sino también por cómo las composiciones se estructuran y articulan en una secuencia significativa. Tomado como un grupo, los elementos en Frente de trabalho parecen organizados por la mirada de un artista director cuya cámara subjetiva recorta la posición de los objetos en el espacio dentro de planos, haciendo zoom sobre algunos y ubicando otros en profundidad, como elementos en un shot de secuencia larga. Aunque él estaba reinventando el proceso de edición de una película, desmembrando y espacializando su materia prima, Lira modula diferentes puntos de vista y eras para producir una amalgama singular de poesía e historia. Desde adentro, los cuerpos reducidos a ‘carne de trabajador’ y autores no canónicos vuelven a hablar, salir del anonimato para afirmar nuevamente su singularidad e historia.

Ícaro Lira (Fortaleza, 1986) Durante los últimos cinco años, ha investigado las implicaciones y desarrollo de eventos políticos e históricos desde la historia de Brasil, a través de documentales, archivo, arqueología y trabajo ficcional. Lira estudió Cine y Video en Casa Amarela-UFC, Fortaleza (CE) y Video y Edición de Sonido en el Instituto de Cine Darcy Ribeiro (RJ. Realizó Programas Básicos y Profundos en Parque Lage School of Visual Arts (RJ).

Gabriel Bogossian (Río de Janeiro, 1983) es curador adjunto de la Associação Cultural Videobrasil. Como curador, ha organizado las exposiciones Nada levarei quando morrer, aqueles que me devem cobrarei no inferno, Amanhã vai ficar tudo bem – Akram Zaatari y Cruzeiro do Sul entre otras. Él organizó las traducciones para Americanismo e Fordismo, de Antonio Gramsci, y Caos Calmo, de Sandro Veronese, así como proyectos con Rocco, Hedra y Videobrasil Festival.